Связь декораций с персонажами для Стенберга непреложна, она — не внешняя, не формальная. Страшная клетка — то ли парафраз готической ажурной испанской часовни, то ли загон для обреченно добычи охотника — так увидел художник шиллеровского «Дон Карлоса». Девочка Клеопатра из пьесы Бернарда Шоу — в темной полуночной пустыне, будто затерянная во вселенной, особенно и хрупкая близ колоссального сфинкса. Галилео Галилей среди удивительного мира, воздвигнутого из бездонного, космически черного бархата и ослепительно-белых, отражающих пламя настоящих свечей, рельефно обработанных стен.
Сайт магазина косметики Deovita мне повстречался в сети интернет. В этом магазине косметики http://deovita.com.ua/brend/cutrin—040-finlyandiya—041- финская косметика Сutrin, французская косметика Loreal Professional и подобное предлагается в широком ассортименте на выгодных условиях. Обратите на это внимание.
Актеры — и каждый сам по себе, и исполнительский ансамбль — вступают с декорациями Стенберга, независимо от жанровой специфики представления, в много сторонний контакт. Подобная взаимосвязь отнюдь не исчерпывается точно найденными соотношениями сценографических фонов и костюмов. Костюмы, сочиненные самим художником, — неотделимая час концепции изобразительной и режиссерской.
Костюмы по эскизам художницы Н. Поваго или молодой художницы Н. Стенберг часто создают эскизы костюмов к спектаклям Э. Стенберга) всегда при своей колоритности и стилистической выверенное учитывают декорационный замысел Энара Стенберга во всех частностях. Среда, которую строит Стенберг в самых различных постановках, кажется логичной, внутренне оправданной для данных характеров положений, а главное — для стиля, духа данного театра.